Comment la nouvelle importation française « Vortex » de Netflix donne une tournure VR au drame policier
Chute quelques jours avant Pomme ont annoncé leurs plans pour sauver la réputation du métaverse, la dernière importation française de Netflix ne pouvait pas être plus opportune. Vortexla folie virtuelle de, cependant, ne tourne pas autour d’un monde fictif sans conséquence qui ressemble à un prototype primitif de Les Sims. Au lieu de cela, sa technologie profondément immersive est de celles qui peuvent transporter les meilleurs esprits policiers de Brest vers des recréations hyperréalistes de scènes de crime non résolues. Et grâce à un bug du système, il peut même ramener les morts.
Se déroulant en 2025, la série en six parties met en vedette Tomer Sisley dans le rôle de Ludo, un flic enquêtant sur la mort mystérieuse d’une jeune femme retrouvée échouée sur la même plage où sa défunte épouse Mélanie (Camille Claris) a été découverte en 1998. Alors que à la recherche d’indices avec ses lunettes VR plutôt ordinaires – il n’y a pas de casques maladroits ici – de retour au QG, Ludo repère un coureur qu’il ne se souvient pas avoir vu pendant que la zone était capturée par des drones. En y regardant de plus près, elle se révèle être la femme qu’il pleure depuis 27 ans.
Quel que soit le trou de ver accidentel qui a été ouvert, c’est celui qui permet à Ludo d’interagir avec Mélanie 11 jours avant sa mort. Et bien qu’elle soit naturellement effrayée par l’embuscade d’un homme qui prétend être son mari du futur, le magistrat du tribunal finit par croire ses avertissements macabres. Et lorsqu’ils apprennent que Mélanie n’est pas tombée du haut d’une falaise mais qu’elle a été assassinée, le couple tente de changer le cours de leur histoire.
Adapté d’une idée de l’un des auteurs modernes les plus populaires de France, Franck Thilliez, Vortex énonce intelligemment ses règles de base dans le temps dès le départ. Oubliant brièvement qu’il communique depuis l’intérieur d’une salle de police sombre, la première tentative de Ludo de courir après Mélanie le voit violemment claquer contre ses quatre murs. Le couple ne peut pas non plus se toucher physiquement, ce qui accroît la tension sexuelle légèrement bizarre à mesure qu’ils se rapprochent du jour de la mort. « Est-ce que forger une relation intime avec l’ancienne incarnation de votre partenaire peut être considéré comme de la triche ? » n’est qu’une des nombreuses questions inhabituelles que pose le spectacle.
Il y a aussi une qualité visuelle absorbante dans ces paradoxes temporels, grâce à l’utilisation de la même technologie de mur LED innovante qui a fait Le Mandalorien un tel régal pour les sens. Alors que d’autres astuces intéressantes telles que la possibilité de capturer certains moments en utilisant uniquement les mains aident à créer un monde intrigant dans un futur proche.
Certes, VortexLe récit de n’est pas si nouveau. Échangez tous les VR contre une radio amateur à bande latérale Heathkit et la relation mari / femme décédée pour celle entre un fils / père décédé et vous avez essentiellement l’intrigue de Fréquence, le weepie de science-fiction de 2000 dans lequel le détective du NYPD de Dennis Quaid avertit le pompier de Jim Caviezel de l’incendie qui lui a coûté la vie. Il emprunte même l’angle du tueur en série car l’ingérence de Ludo et Mélanie aide par inadvertance l’agresseur de cette dernière à augmenter son nombre de corps.
Pourtant, les divers autres effets papillon gardent les choses intéressantes. Ludo a, bien sûr, reconstruit sa vie depuis ce jour fatidique, se remariant avec l’infirmière réfugiée afghane Parvana (Zineb Triki) et devenant père pour la deuxième fois. Et alors que l’enquête de Mélanie sur son propre meurtre imminent prend de l’ampleur, le moindre changement risque d’aliéner Parvana, et pire encore, d’éradiquer complètement son jeune fils de l’existence.
Vortex, qui est devenu un succès d’audience lors de sa diffusion originale sur France 2 plus tôt cette année, s’amuse à explorer les différentes voies alternatives que Ludo et son entourage empruntent. Un instant, ses meilleurs amis respectifs et ceux de Mélanie Nathan (Éric Pucheu) et Florence (Sandrine Salyères) fêtent leurs 27 anse anniversaire de mariage, le lendemain, ils sont de parfaits inconnus. La fille Juliette (Anaïs Parello), quant à elle, passe d’une infirmière propriétaire très respectée à une fainéante sans emploi coincée dans un développement arrêté en un clin d’œil.
Et tandis que le vrai coupable, finalement cloué par la façon dont ils écrivent les mots « haricots verts » (haricots verts pour les non-linguistes) de toutes choses, semble assez évident dès leur première scène, Vortex travaille au moins dur pour dérouter les téléspectateurs. En fait, à peu près tous les acteurs majeurs sont soupçonnés à un moment donné pour une affaire qui intègre tout, de la traite des êtres humains et des bagues de perles collantes à la victoire historique de la France à la Coupe du monde. Comme le meilleur nouveau drame policier de cette année Poker Facece n’est pas vraiment le polar qui compte, de toute façon.
Heureusement, les acteurs sont bien équipés pour faire face à tous les rebondissements. Plus connu du public anglais pour avoir joué l’officier du renseignement Aviram dans un thriller biblique Messie, Sisley est une présence irrésistible à la fois en tant que héros barbu torturé des temps modernes et en tant que gars rasé de près et insouciant d’antan. Oubliez la réalité virtuelle. Son vieillissement / dé-vieillissement convaincant est peut-être l’exploit visuel le plus remarquable de la série.
Claris est tout aussi impressionnante, livrant une performance subtile et sincère en tant que femme forcée d’affronter sa propre mortalité de la manière la plus fantastique. Deux interactions particulières avec sa fille, une sorte de retrouvailles avec la version adulte et le dernier adieu à elle en tant que bébé, mettront à l’épreuve le courage émotionnel de n’importe qui. Méfiez-vous d’une Juliette Plumecocq-Mech qui vole la scène en tant que technicienne VR impassible qui remarque que Ludo passe également un peu trop de temps détaché de la réalité.
Comme pour la plupart des exploits de voyage dans le temps, VortexLa logique de ne supporte pas trop d’examen. Et même si l’action de réalité virtuelle très avancée met CSIà la honte de la médecine légale interactive, il ne peut toujours pas résister à l’envie de jeter quelques-uns des tropes familiers de la procédure criminelle : le flic trop impliqué se fait expulser de l’affaire, l’exemple le plus flagrant.
Pour la plupart, cependant, Vortex forge son propre chemin non linéaire, imprégnant une prémisse extérieure d’un niveau d’humanité souvent absent de l’extrémité la plus simple du genre. Le jury ne sait pas si la réalité virtuelle est vraiment l’avenir. Mais cette mini-série captivante suggère qu’elle a au moins une place dans le crime fictif.
Jon O’Brien (@jonobrien81) est un journaliste indépendant spécialisé dans le divertissement et le sport du nord-ouest de l’Angleterre. Son travail est apparu dans Billboard, Vulture, Grammy Awards, New Scientist, Paste, iD et The Guardian.
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