Pourquoi Ezra Miller obtient un laissez-passer, mais pas Woody Allen ou Roman Polanski ? – IndieWire

Kohn’s Corner est une chronique hebdomadaire sur les défis et les opportunités de soutenir la culture cinématographique américaine.

Cette semaine a fourni une confluence de développements controversés pour l’industrie cinématographique, et je ne parle pas de la grève des écrivains en cours. Les premières critiques de « The Flash » ont été publiées avant la sortie du film et bien qu’elles soient définitivement mitigées, le film ne semble pas destiné à la poubelle malgré son avance ostracisée. Les accusations d’agression d’Ezra Miller n’ont pas disparu, mais cela n’a pas dissuadé Warner Bros. de se précipiter vers le plan de sortie en salles et d’atténuer le scandale de Miller comme il le peut.

Miller, bien sûr, est resté à l’écart des projecteurs pendant que le studio augmentait le buzz. Suivi de la sortie du 16 juin dans la fourchette banale de 70 à 75 millions de dollars, ce qui signifie qu’il ne s’agit peut-être pas du blockbuster le plus rentable de l’été. Cependant, la machine à battage médiatique a assuré que le public n’annulerait pas « The Flash » aux côtés de sa star troublée.

Peu importe comment il danse autour du sujet, le studio se fiche des allégations contre Miller. C’est une autre histoire pour deux cinéastes octogénaires vénérés des décennies avant la naissance de Miller. Vous pouvez fuir, mais vous ne pouvez pas vous cacher, du discours autour de Woody Allen et Roman Polanski : les deux ont de nouveaux films cet automne.

Lundi, un jour avant la chute des critiques de « The Flash », la première bande-annonce de « Coup de Chance » en français d’Allen a fait le tour. Tourné, comme les derniers projets d’Allen, avec un financement européen, le 50e film du réalisateur promet un triangle amoureux atmosphérique avec une touche chabrolienne sombre un peu comme son thriller de premier ordre « Match Point » il y a 18 ans. Si vous avez une relation avec le travail d’Allen au-delà de sa réputation problématique, il y a des raisons d’être intrigué.

Mon français est inexistant, mais avec un peu d’aide de la fonctionnalité audio en direct de Google Translate, j’ai pu discerner les grandes lignes d’un drame conjugal épineux dans lequel le lien d’une femme avec son mari est troublé par la réapparition d’un ancien ami de lycée. Le dialogue d’Allen peut parfois sembler un peu obsolète ou désuet, mais d’autres langues peuvent lui insuffler une urgence renouvelée, comme Penelope Cruz et Javier Bardem l’ont prouvé avec leurs délicieuses querelles espagnoles tout au long de « Vicky Cristina Barcelona ».

J’ai longtemps pensé que le discours autour des films d’Allen par rapport à ce qu’il a fait ou n’a pas fait était indigne d’un examen sans fin parce que la qualité de ses films ne valait pas la bataille de toute façon. «Coup de Chance» présente un autre type d’énigme, car il a l’air… eh bien, plutôt bon. Est-ce suffisant pour que les acheteurs américains tentent leur chance ? Même poser cette question énonce le problème à portée de main.

« Je parie que personne ne voudra avoir mal à la tête », m’a écrit cette semaine un acheteur américain. « Je ne pense pas qu’ils donneraient les droits », a déclaré un autre.

Les films d’Allen, après tout, ne sont pas bon marché. « Coup de Chance » propose les images luxuriantes du directeur de la photographie Vitorio Storaro et une grande distribution qui comprend la star française adorée Melvin Poupaud ; il a une distribution française avec Metropolitan Filmexport, qui y sort le film le 27 septembre (ce qui laisse supposer un lancement au Festival du film de Venise). En fin de compte, divers accords de sortie signifient que le travail d’Allen peut tranquillement faire son chemin vers le public américain en streaming sans les tracas d’un plan marketing.

« Rainy Day in New York » et « Rifkin’s Festival », les deux films qu’il a réalisés depuis que l’industrie américaine l’a abandonné à la suite du mouvement #MeToo, sont finalement devenus disponibles (et ont trouvé un public) sur Amazon – la même société qui a abandonné son contrat multi-films après « Wonder Wheel » de 2017. Selon toute vraisemblance, « Coup de Chance » suivra un chemin similaire.

Également en septembre (exactement un jour après « Coup de chance ») sort en Italie « The Palace » de Roman Polanski, une comédie noire qui se déroule le soir du Nouvel An 1999 dans un hôtel des Alpes suisses. Le film a été co-écrit par le réalisateur polonais de Polanski, Jerzy Skowlimowski, dans leur première équipe depuis « Knife in the Water » il y a plus de 50 ans. Skowlimowski a réussi à passer une saison entière des Oscars à promouvoir « EO » l’année dernière sans avoir à répondre de la réputation problématique de Polanski, mais toute entreprise qui tente de sortir le film aux États-Unis n’aura pas ce luxe. Distribuer un film de Polanski est un vœu de mort en Amérique.

Du moins, cela semblerait être la logique étant donné que sa dernière entreprise, « Un officier et un espion », qui a remporté Cesare, n’est jamais sortie ici. Pourtant, les œuvres antérieures de Polanski continuent de jouir d’une vie saine lors de rétrospectives à travers le pays. Si le public veut voir son dernier, pourquoi un acheteur ne prendrait-il pas le risque ?

Tout d’abord, bien sûr, personne ne veut tsuris – mais il y a une raison bien plus pratique au-delà de cela. Dans le marché spécialisé actuellement en difficulté, les chances de perdre de l’argent lors d’une sortie en salles de ces films sont élevées – et ce serait vrai même si les cinéastes avaient des records impeccables dans leur vie personnelle. Le fait qu’ils ne font pas qu’éroder ce qui est déjà une petite possibilité de profit en un nœud.

Cependant, je remets en question le récit d’annulation dans un monde où Miller obtient un laissez-passer « Flash » et des films qui – pour être franc – semblent beaucoup mieux rester en exil. Je ne suis pas ici pour remettre en cause la culpabilité de qui que ce soit, seulement pour attirer l’attention sur un double standard. Distribuer un nouveau film d’Allen ou de Polanski n’impliquerait pas tant une approbation des hommes derrière la caméra qu’une reconnaissance que le public veut voir ces films.

Je suis sûr que certains lecteurs trouveront même l’implication du soutien à Allen et Polanski digne d’une annulation à part entière. Pour être clair, sur la base de toutes les preuves disponibles, je trouve les deux répulsifs. Mais encore une fois, l’énigme ici a moins à voir avec des questions de culpabilité que de qualité. Si « Coup de Chance » et « The Palace » ont suffisamment de substance esthétique pour justifier la publication de leur travail, les faire sortir peut être un casse-tête qui en vaut la peine – pour l’entreprise et l’état d’une forme d’art. Si en effet personne ne prend ce pari, ce n’est qu’une question de temps avant qu’ils n’arrivent ici en VOD. Comme pour « The Flash », d’une manière ou d’une autre, le public aura le dernier mot.

Comme d’habitude, j’apprécie les commentaires sur cette colonne : [email protected]